Современное искусство было "оружием" ЦРУ

Теперь правительство США столкнулось с дилеммой. Этот мещанство в сочетании с истерическими обвинениями Джозефа Маккарти во всем, что было авангардным или неортодоксальным, глубоко смущало. Это дискредитировало саму идею о том, что Америка является утонченной, богатой культурой демократией. Это также помешало американскому правительству консолидировать сдвиг в культурном превосходстве от Парижа к Нью-Йорку с 1930-х годов. Для решения этой дилеммы было привлечено ЦРУ.

Эта связь не так уж странна, как может показаться. В то время новое агентство, укомплектованное в основном выпускниками Йеля и Гарварда, многие из которых собирали произведения искусства и писали романы в свободное время, было раем либерализма по сравнению с политическим миром, в котором доминировал Маккарти или с ФБР Эдгара Гувера. Если какое-то официальное учреждение и было в состоянии прославить собрание последователей Ленина, троцкистов и пьяниц, составлявших Нью-Йоркскую школу живописи, то это было ЦРУ.

До сих пор не было никаких доказательств из первых рук, чтобы доказать, что эта связь была установлена, но бывший оперативный сотрудник Дональд Джеймсон нарушил молчание.

-Да, говорит он, агентство рассматривало абстрактный экспрессионизм как возможность, и да, оно ею воспользовалось.

"Что касается абстрактного экспрессионизма, я хотел бы сказать, что ЦРУ изобрело его только для того, чтобы посмотреть, что произойдет завтра в Нью-Йорке и центре Сохо!" - пошутил он. "Но я думаю, что то, что мы действительно сделали, помогло осознать отличия. Было признано, что абстрактное самовыражение - это тот вид искусства, который делает Социалистический Реализм еще более стилизованным, более жестким и ограниченным, чем он был. И эта связь была использована на некоторых выставках.

"В некотором смысле наше понимание помогло, потому что Москва в те дни была очень порочной в своем осуждении любого рода несоответствия своим собственным очень жестким образцам. И поэтому можно было вполне адекватно и точно рассудить, что все, что они критиковали так сильно и так жестко, так или иначе стоило поддержки."

Чтобы преследовать свой подпольный интерес к левому Авангарду Америки, ЦРУ должно было быть уверено, что его покровительство не будет раскрыто. - Подобные дела могли быть осуществлены только в 2-3 звенных цепочках, - объяснил Мистер Джеймсон, - так что речи не шло о том, чтобы засветить Джексона Поллока, например, или сделать что-либо, что могло бы связать этих людей и Контору. И это не могло быть ближе, потому что большинство из них были людьми, которые очень мало уважали правительство, в частности, и, конечно же, не уважали ЦРУ. Если вам придется использовать людей, которые так или иначе считают себя ближе к Москве, чем к Вашингтону, что ж, тем лучше."

Это был "длинный поводок". Центральным элементом кампании ЦРУ стал Конгресс за культурную свободу-обширное сборище интеллектуалов, писателей, историков, поэтов и художников, организованное на средства ЦРУ в 1950 году и управляемое агентом ЦРУ. Это был плацдарм, с которого культура могла защищаться от нападений Москвы и ее "попутчиков" на Западе. В период своего расцвета она имела офисы в 35 странах и издавала более двух десятков журналов, в том числе Encounter.

Конгресс за культурную свободу также предоставил ЦРУ идеальный фронт для продвижения своего тайного интереса к абстрактному экспрессионизму. Он станет официальным спонсором гастрольных выставок; его журналы предоставят полезную платформу для критиков, благосклонных к новой американской живописи; и никто, включая художников, ничего не узнает.

В 1950-е годы эта организация организовала несколько выставок абстрактного экспрессионизма. Одна из самых значительных, "новая американская живопись", посетила все крупные европейские города в 1958-59 годах. Другие влиятельные выставки включали "современное искусство в Соединенных Штатах" (1955) и "шедевры двадцатого века" (1952).

Поскольку абстрактный экспрессионизм был дорогим для перемещения и экспонирования, в игру были вовлечены миллионеры и музеи. Самым выдающимся среди них был Нельсон Рокфеллер, чья мать была соучредителем Музея Современного Искусства в Нью-Йорке. Будучи президентом того, что он называл "музеем Мумий", Рокфеллер был одним из крупнейших сторонников абстрактного экспрессионизма (который он называл "картиной свободного предпринимательства"). Его музей заключил контракт с Конгрессом за культурную свободу на организацию и кураторство большинства важных художественных выставок.

Музей был также связан с ЦРУ другими контактами. Уильям Пейли, президент CBS broadcasting и отец-основатель ЦРУ, был членом совета директоров международной программы музея. Джон Хэй Уитни, служивший в военном предшественнике агентства, ОСС( Office of Strategic Services), был его председателем. А том Брейден, первый руководитель отдела международных организаций ЦРУ, в 1949 году стал исполнительным секретарем музея.

Сейчас, когда ему за восемьдесят, Мистер Брейден живет в Вудбридже, штат Виргиния, в доме, заполненном абстрактными Экспрессионистскими работами и охраняемом огромными эльзаскими овчарками. Он объяснил назначение ОВН.

"Мы хотели объединить всех людей, которые были писателями, музыкантами, художниками, чтобы продемонстрировать, что Запад и Соединенные Штаты привержены свободе выражения мнений и интеллектуальным достижениям, без каких-либо жестких барьеров относительно того, что вы должны писать, и что вы должны говорить, и что вы должны делать, и что вы должны рисовать, что и происходило в Советском Союзе. Я думаю, что это было самое важное подразделение, которое было у агентства, и я думаю, что оно сыграло огромную роль в холодной войне."

Он подтвердил, что его отдел действовал тайно из-за общественной враждебности к авангардному творчеству: "было очень трудно заставить Конгресс согласиться с некоторыми вещами, которые мы хотели сделать - отправить выставку за границу, отправить оркестр за границу, издать журналы за границей. Это одна из причин, почему все должно было происходить тайно. Это должно было остаться тайной. Чтобы поощрять открытость, мы должны были оставаться скрытыми."

Если это означало играть роль Папы для Микеланджело этого века, тем лучше: "нужен Папа или кто-то с большими деньгами, чтобы признать искусство и поддержать его", - сказал мистер Брейден. -И спустя много веков люди говорят: "О, смотрите! Сикстинская капелла, самое прекрасное творение на Земле! " - это проблема, с которой цивилизация столкнулась еще со времен первого художника и первого миллионера или папы римского, которые его поддержали. И все же, если бы не мультимиллионеры или Папы, у нас не было бы искусства."

Был бы абстрактный экспрессионизм доминирующим художественным движением послевоенных лет без этого покровительства? Ответ, вероятно, да. Точно так же было бы неправильно предполагать, что, когда вы смотрите на абстрактную картину экспрессиониста, вас обманывает ЦРУ.

Но посмотрите, где это искусство оказалось: в мраморных залах банков, в аэропортах, в городских залах, залах заседаний и больших галереях. Для воинов холодной войны, которые продвигали их, эти картины были логотипом, подписью для их культуры и системы, которую они хотели показать везде, где это имело значение. Им это удалось.

Тайная Операция

В 1958 году в Париже открылась гастрольная выставка "Новая американская живопись", включающая работы Поллока, де Кунинга, Мазервелла и других. Галерея Тейт очень хотела, чтобы она стала следующей, но не могла позволить себе привезти его сюда. Ближе к окончанию выставки в дело вмешался американский миллионер и любитель искусства Юлиус Флейшман с деньгами, и выставку привезли в Лондон.

Однако деньги, которые предоставил Флейшман, принадлежали не ему, а ЦРУ. Она поступала через организацию под названием Farfield Foundation, президентом которой был Флейшман, но Фонд был далеко не благотворительным подразделением миллионера, а тайным каналом для фондов ЦРУ.

Так, без ведома Тейт, публики или художников, выставка была перенесена в Лондон за счет американских налогоплательщиков, чтобы служить тонким пропагандистским целям холодной войны. Бывший сотрудник ЦРУ том Брейден описал, как были созданы такие каналы, как Farfield Foundation. -Мы приходили к кому-нибудь в Нью-Йорке, известному богатому человеку, и говорили: "мы хотим основать фонд", - рассказывали ему, что мы пытаемся сделать, и обещали ему хранить тайну, а он отвечал: "Конечно, я это сделаю", а потом вы печатали бланк, и на нем было написано его имя, и там был фонд. Это было действительно довольно простая схема."

Юлиус Флейшман прекрасно подходил на эту роль. Он был членом правления Международной программы Музея Современного Искусства в Нью - Йорке-как и несколько влиятельных фигур, близких к ЦРУ.