Идеологическая направленность сайта «Кинопоиск»

Нередко заявления о влиянии либералов в отечественном искусстве натыкаются на скептические замечания – мол, ну где это западное лобби, покажите, расскажите… Что ж, по многочисленным просьбам показываем на конкретном примере самого известного русскоязычного сайта о кино «Кинопоиск».

Практически каждому человеку в нашей стране, интересующемуся кинематографом по профессиональным обязанностям или по зову души, знакомо название «Кинопоиск».

Это крупнейший тематический портал на русском языке, где с 2003 года собирается справочная информация о мировом и отечественном кино. Кроме того, на «Кинопоиске» оперативно публиковались новости индустрии (в последние годы с этим стало хуже), а посетители сайта делятся друг с другом собственными рецензиями на просмотренные фильмы.

С недавних пор «Кинопоиск» стал ещё и онлайн-кинотеатром, производящим собственный сериальный и полнометражный контент. Своеобразная ирония судьбы – но как раз к новому направлению деятельности известного медиабренда претензий пока что меньше всего. А вот по поводу того, во что превратился сайт «Кинопоиск», впору схватиться за голову.

Однажды пришёл «Яндекс»

История «Кинопоиска» делится фактически на два периода одним фактом – в октябре 2013 года сайт «Кинопоиск» был куплен у его основателей Виталия Тация и Дмитрия Суханова за 80 млн долларов компанией «Яндекс». Ей он до сих пор и принадлежит.

Отечественные киноманы со стажем не дадут соврать – до момента смены владельца подавляющее большинство информации на портале носило сугубо тематический характер. С 2013 года ситуация начала постепенно, но неуклонно меняться.

Сначала стало понятно, что раскрученный среди целевой аудитории бренд менеджеры «Яндекса» намерены использовать для собственной выгоды, не слишком считаясь с мнением постоянных пользователей портала. Осенью 2015-го новая администрация сайта разом поменяла весь дизайн и функционал «Кинопоиска», к которому привыкли миллионы посетителей.

Задача была понятна – «связать» портал с остальной сетевой архитектурой «Яндекса», в первую очередь с онлайн-кинотеатрами (своей подобной площадки у компании ещё не было). Негативная реакция пользователей была столь яростной и громкой, что на некоторое время старый «Кинопоиск» вернули, дело дошло до увольнений «неправильно понявших задачу» исполнителей (в народе таких людей принято называть «стрелочниками»). Однако через некоторое время все изменения и новшества были воплощены в жизнь, только постепенно.

О кино заговорили по-другому

Однако не новый дизайн, другой функционал и явная ориентированность на монетизацию популярности портала стали главным изменением «Кинопоиска». Гораздо важнее, что у сайта стараниями топ-менеджеров, редакторов и многочисленных «экспертов» появилась идеология. Либеральная, западная, антитрадиционная и связанная с Россией преимущественно фактом использования русского языка.

Идеология эта стала проявляться буквально во всём – в оценках фильмов, в характеристиках режиссёров и актёров, в комментариях о причинах успеха или провала того или иного проекта в разных странах, в рассуждениях о затронутых в различных картинах темах. Да чего далеко ходить и глубоко копать – изменился сам язык редакционных текстов «Кинопоиска».

Постепенно возникло ощущение, переросшее почти в уверенность, что за кулисами популярного сайта сформировалась некая секта, членам которой под страхом пыток запрещают использовать нормальный русский язык. Вместо него «Кинопоиск» заговорил на вульгарном, почерпнутом из соцсетей англоязычном сленге, который не был оправдан ни по соображениям стилистики, ни по содержанию. Там, где ещё пару лет назад был литературный русский язык, теперь оказался странный набор слов: набранные кириллицей «луки», «апсеты» и «харрасменты» – вместо «внешнего вида», «огорчений» и «домогательств».

За Элтона Джона обидно

После издевательств над русским языком дело неизбежно дошло до высмеивания традиционных ценностей и агрессивного навязывания радикально-либеральных западных лже-идеалов.

Дабы убедиться, что это давний тренд «Кинопоиска» в его версии от «Яндекса», заглянем лет этак на пять назад, в 2019-й. Всего лишь два примера.

В начале июня в отечественный прокат вышла британская лента «Рокетмен», представлявшая собой вольную, почти фэнтезийную (когда оживают сюжеты песен, чем это не фэнтези?) версию биографии известного поп-певца и композитора Элтона Джона. Вне зависимости от восприятия и оценок его творчества общеизвестно, что Элтон Джон – содомит. И хотя в 2019-м ещё не действовал закон о полном запрете пропаганды извращений, наиболее постыдные сцены из версии фильма для проката в России были удалены.

Что по этому поводу началось на «Кинопоиске»… Несмотря на то что действия прокатчиков соответствовали тогдашним законам, редакция сайта разразилась язвительными намёками на цензуру и мракобесие. А когда кассовые сборы фильма оказались слабыми (около 1 млн долларов за несколько недель – позор для западного кинохита), авторы не нашли другого объяснения, кроме как «излишний консерватизм отечественной глубинки».

Для оправдания равнодушия московской и петербургской публики использовали другую отговорку – мол, продвинутые столичные жители организовали бойкот урезанной версии «Рокетмена». Подразумевалось, что зрители во что бы то ни стало желали увидеть версию полную, во всех подробностях демонстрирующую содомитские утехи.

Кинолибералы никому спуска не дадут. Америка, берегись!

Другой пример свидетельствует, что благодаря идейной поддержке «западных собратьев» местные либералы настолько обнаглели, что осмеливались указывать, как правильно жить не только в России, но и в США. Летом того же 2019-го года Голливуд заявил о намерении устроить бойкот штату Джорджия и прекратить производство фильмов в этой части страны.

Причина? Местный губернатор подписал закон о запрете абортов на любом сроке беременности. Документ ещё не вступил в силу, а кинобоссы уже начали шантажировать жителей и власти Джорджии – мол, если не откажетесь от ваших консервативных глупостей и не согласитесь с узакониванием убийства нерождённых, но уже живых детей, то не видать вам наших голливудских денежек.

Какое дело киносайту в России до противоборства между сторонниками и противниками убийства детей в американской Джорджии? Логика диктует ответ – да никакого, дали информацию фактом и достаточно. Но нет, «Кинопоиск» опубликовал по этой теме обширную статью, в которой недвусмысленно показал, на чьей стороне его симпатии. Одна цитата из этой статьи:

«В вопросах деторождения молодое поколение мыслит немногим прогрессивнее старшего: лишь 63% американцев в возрасте 18–29 лет высказались за легализацию абортов».

То есть редакция «Кинопоиска» не только недовольна тем, что старшее поколение жителей США не поддерживает детоубийство, но и укоризненно качает головой в адрес молодых американцев. «Мыслит немногим прогрессивнее», мало 63% поддержки, недостаточно – 100% должно быть, ничуть не меньше!

Россия всё делает «не так», не «по-цивилизованному»

Время шло, либерализм «Кинопоиска» крепчал – и вот в конце 2022 года, когда вступил в действие закон о пропаганде всевозможных извращений в СМИ, рекламе, литературе и кинопродукции, сайт разродился паническим материалом в духе «всё пропало…».

В нём обозреватель «Кинопоиска» Василий Гришин первым делом огорчился, что прежние уловки для продвижения «прогрессивных ценностей» больше не сработают:

«Ключевое новшество – это распространение запрета «ЛГБТ*-пропаганды» на лиц любого возраста. Иными словами, если раньше в фильме или сериале были ЛГБТ*-персонажи, достаточно было маркировать подобный контент «18+».

Затем последовал ещё один повод для печали и тоски: оказалось, что наша страна движется в каком-то «неправильном» направлении, не туда, куда в содомитском танце бежит весь «цивилизованный мир»:

«Если масштабное российское кино существует более или менее в рамках «старого доброго» патриархального дискурса, то Голливуд всячески старается от него уйти. <…> В марте 2022 года выяснилось, что Disney планирует увеличить количество ЛГБТ*-персонажей в своих картинах».

Разумеется, не обошлось без явного упрёка в сторону властей, которые, по мнению Гришина и его либеральных единомышленников, совершенно не понимают, в каком направлении развивается «просвещённое» человечество западного образца. Старая песня про «откат в прошлое»:

«Российские власти во втором десятилетии XXI века решили попробовать откатить общественную мораль куда-то в позднесоветские времена, а то и в эпоху печально знаменитого кодекса Хейса [свод правил Голливуда середины прошлого столетия, запрещавший демонстрацию разврата в кино]».

Где ж ещё зарабатывать русофобу, как не в России?

Наблюдая за кадровым составом сайта «Кинопоиск», велик соблазн решить, что либеральную редакцию ничего не берёт, никакие изменения в стране и обществе её не касаются.

Так, управляющим редактором «Кинопоиска» с недавних пор, уже после начала спецоперации, работает Татьяна Симакова, ранее трудившаяся в издании Village. В том самом, что, по словам автора телеграм-канала «Сыны Монархии» Романа Антоновского, в феврале 2022 года переехало в Варшаву и стало «боевым листком украинской пропаганды».

Другим примечательным персонажем в коллективе портала является, как подметили патриотические телеграм-каналы, Иван Филиппов. Перед нами пример активно зарабатывающего в России русофоба – ведь, помимо деятельности на «Кинопоиске», Филиппов сочиняет также антирусские книги вроде романа «Мышь», замаскированного под сюжеты из «альтернативной реальности».

Какие вкусы прививает посетителям «Кинопоиска» Филиппов, какие рекомендации даёт и какие мысли в их головы пытается вложить, можно увидеть на примере его рецензии на отечественный сериал «Карамора» (2022). Это специфический проект Данилы Козловского, в котором он в качестве режиссёра и исполнителя главной роли попытался создать эффектную историю про вампиров, но только в антураже России начала XX века. Этакая перпендикулярная история в параллельной реальности, но с узнаваемыми типажами, пейзажами и приметами времени.

Итак, что написал Иван Филиппов о сериале «Карамора»:

«Санкт-Петербург, начало XX века. Россия живет предчувствием революции. Анархист Карамора выясняет, что <…> и Государь-Император, и все его министры, и большая часть самых знатных дворян – все они безжалостные кровососы (в прямом смысле слова). <…> «Карамора» – неожиданно актуальный сериал. Свежо звучащий и очень соотносящийся с политической реальностью сегодняшней России. И, что самое важное, с очень уместным и таким нужным нам сегодня финалом».

Кадр из сериала “Карамора”

Уж так нынешние либералы из «креативного класса» кичатся своей образованностью и «умом» – а намёки у них всё больше банальные да в лоб. Власть – «безжалостные кровососы», сюжет перекликается с «политической реальностью сегодняшней России», а финал сериала (взрывы, кровь и смута) – такой «уместный и нужный» для современных поборников западных «ценностей». Комментарии излишни – только портить…

Что с того?

После 24 февраля 2024 года в нашей стране, особенно среди представителей творческих профессий, широко распространено мнение, будто не нужно усиливать обострившиеся между либеральной и патриотической частями общества разногласия и конфликты.

Мол, пускай всё само собой разрулится-устаканится. Кто уехал – те вернутся. Кто не вернутся – ну ладно, это свободный выбор каждого. Кто молчит – пускай молчит, не спрашивайте его. Только не надо никаких обвинений, резких движений, отставок, отмен, чисток. Вдали призрачной угрозой показалась «охота на ведьм» – вот её точно не надо.

Сторонники такой точки зрения то ли действительно не видят, то ли старательно не замечают простого сурового факта. Невозможно «мирное сосуществование» в одной стране, в одном обществе героев ZOV – и «героев Верхнего Ларса». Подлинной русской культуры – и персонажей «голой вечеринки». Здоровых традиционных ценностей – и гнёзд либеральной пропаганды вроде сайта «Кинопоиск».

Перед нами противоположные пути нашей страны. На одном из них – с релокантами, Ивлеевой и киноэкспертами-содомитами – у России нет будущего. Остаётся одни путь – но его ещё нужно проложить, пробиваясь сквозь преграды и сопротивление. Какое уж тут «само разрулится, как-нибудь устаканится».

По материалам: Царьград