Вызов - фильм, оправдавший название

По случаю короткого технического отпуска, сходил сегодня на Вызов. Очень круто, всем рекомендую и хочу немного поделиться соображениями и о фильме и о текущем моменте, в который он отлично вписан.

Для тех, кто не в курсе, небольшая предыстория. В 2021г, когда Дмитрий Рогозин на посту главы Роскосмоса добился того, что запуски в Космос начали работать по тому же расписанию, что и электрички в метро, он, видать, изрядно заскучал и загорелся идеей, подброшенной Константином Эрнстом сделать игровой фильм с полётом в Космос и натурными съёмками.

Фильм назвали "Вызов", что для суеверных космонавтов вообще было довольно смелой затеей. Дело в том, что взорвавшийся в 1986г американский космический челнок, на котором летела американская учительница, чтобы провести первый урок из космоса, назывался Челленжер (челленж - вызов). В общем, затея смыть с небосвода гнилую американскую карму была уже сама по себе, простите за каламбур, вызовом.

Затея была не просто развлекательной, в её ходе действительно решали очень практическую задачу по экстренной подготовке и заброски на МКС неподготовленного персонала. Актёров готовили всего 4 месяца, а полёт проходил по только что освоенной короткой траектории: 2 витка и 3 часа до стыковки.

Однако вернёмся к фильму, что можно сказать о самой картине?

Во-первых, нормальный сюжет, без надрывов, лозунгов, пафоса, патетики, драматизирования острых тем и ложной недосказанности шибко умного, но пока не понятого режиссёра. И хотя, в общем-то, понятно, что по сюжету всё будет хорошо, постоянно сохраняется лёгкая интрига "а как именно оно будет?".

По сути же сюжета, в фильме все, в общем-то, пашут. Правда, так пашут, что становится завидно. Показаны разные люди: кто-то весёлый, кто-то осторожный, кто-то формалист, но я поймал себя на мысли, что в фильме нет неуловимого привкуса... как бы культурнее сказать... американского мышления. Т.е., там нет "чокнутого злодея", нет непримиримой борьбы сил света с силами разума и нет героя, который спасает кучку, в общем-то не шибко приглядных обывателей. В этом фильме вообще нет обывателей, нет тех, кто думает о себе, а те, кто оступился, или выпал из несущегося на всех парах общего поезда, получают шанс вскочить в него обратно и конфетку за сообразительность. В общем-то, то же самое, что и в Чебурашке, с поправкой на то, что там это центр сюжета, а здесь - периферия.

Это, кстати, очень показательный момент для национального сознания в целом. Центральная тема массовой культуры, а сегодня это, безусловно, всё ещё, кино, отражает фабулу национального мифа. И мы видим, что если американцы до сих пор не могут разобраться, кто плохой, а кто хороший, то у нас драматургия способна без этого вопроса отлично обходиться. И если "у них" центральными вопросами являются "кто? и кому?", то у нас это вопросы "что? и как?". На это у нас лучше душа откликается.

Но вернёмся к картине. Кадр хорошо поставлен и разнообразен, но не прыгает в глаз, как, например, у Бекамбетова. Есть постановочные отсылки к достижениям американской кинофантастики, например, когда главная героиня Юлии Пересильд подходит к двери, за которой крутится тренировочная центрифуга, это очень похоже и по композиции и по свету то ли на "Чужого", то ли на что-то ещё из той же серии, но есть маленькая разница: в данном случае, этот гротескно крупный масштаб, который должен был поражать американское воображение, реально существует. Т.е., это настоящая рабочая центрифуга, которая по настоящему крутится, и дверь эта самая настоящая. Причём мы заранее знаем, что Пересильд, которая в кадре, реально в этой центрифуге крутилась отнюдь не для постановочных целей. Иными словами, то, чего "они" там нафантазировали, "мы" реально сделали. То же и с видами МКС, внутри МКС и на Землю из МКС. Это немного завораживает. Как и, наконец-то, нормально снятое пламя из дюз на старте космического корабля. В общем натура и компютерная графика переплетаются в фильме совершенно по новому и не шибко понятно, где что. Вообще, забавно: в то время, когда стало возможно нарисовать всё, что угодно, ценность реальности происходящего в кадре резко вырастает сама по себе.

Подводя итог: фильм стоил того, чтобы потратить на него полёт и несёт в себе целый букет смыслов, которые будут расцветать в нашей стране грядущие 15 лет. Это и торжество экономики, которая достаточно хороша, чтобы первой в мире сделать игровой фильм в Космосе. Это и торжество инженерии, которая вывела отрасль на совершенно новый уровень эксплуатации. Это и новый, теперь уже российский культурный посыл о том, каким должен быть человек, его дело и его будущее. Это и свёртка киношных технологий, которые впитывались из западной культуры и убедтельно переработаны на Родине в свою собственную школу. Этот фильм - сообщение всему миру о том, что мы не просто "можем", а что мы можем по-другому, а значит, и результат будет другой, не такой, как в просвещённой культуре, не способной разобраться с чёрным и белым.

И, без ложной скромности, отмечу, что этот фильм - очередное свидетельство того, что, как и было нами предсказано, с 2018г. в область культуры, науки и образования приходят управленцы "воинского" склада. Это будет сопровождаться на первом этапе переделом рынка, а в целом - патриотической, социальной, обращённой к человеку повесткой, ростом значения культуры и образования для общества и перетоком в эту отрасль государственных средств, которые в предыдущем периоде накачивались в крупный бизнес. Продлится эта фаза до 2030 года, а что будет дальше - следите за информацией на каналах "Науки складности" https://tss.ruslo.pro.