История в фотографиях. 1904: Казаки на железнодорожном вокзале Петропавловска

А если по-простому: найдите фотку своей прабабки и раскрасьте. А дальше посмотрите, что вам скажет остальная родня

Нда..... нет слов.

А я был уверен, что современному пользователю Интернета не нужно рассказывать, какие технологии применялись в начале прошлого столетия!

///////...http://fkn.ktu10.com/?q=node/6540

Техника тройной фотографии и проблемы совмещения кадров

Практика делать снимки в трех цветах (синем, зеленом и красном) была довольно широко распространена на рубеже XIX–XX веков. Изобретателем технологии был Сергей Прокудин-Горский. 1905 год стал временем открытия Прокудиным-Горским нового вещества со сложным составом. По свойствам оно сильно превосходило известные ранее красочные сенсибилизаторы, с 1902 года используемые химиками Траубе и Мите. Основное отличие нового красочного вещества, созданного Прокудиным-Горским, было в том, что оно делало одинаково равномерно чувствительной ко всем составляющим цветового спектра бромосеребряную пластину, используемую в фотографии.

В то время это был единственный способ сделать цветную фотографию. Достаточно было иметь фотоаппарат и три цветных фильтра: синий, красный и зеленый. Принцип формирования цветов из трех составляющих используется и сегодня: все слышали о цветовой модели RGB (red, green, blue), которая реализована на современных компьютерных мониторах. Это так называемая аддитивная модель. Накладываясь, цвета «суммируются», дополняют друг друга.

Для создания каждой цветной фотографии нужно было сделать три черно-белых снимка. Один снимок через красный фильтр, другой через зеленый и третий — через синий. Поэтому негативы тех лет называются тройными. Каждое фото — это три негатива.

К сожалению, до наших дней дошло в целости лишь немного таких «тройных» снимков. Большая же их часть или была утеряна, или остались негативы в каком-то одном цвете.
Просмотр цветных снимков во времена Прокудина-Горского

Изобретатель придумал оригинальный метод просмотра подобных фотографий: он одновременно заряжал три проектора, в каждый из которых помещалось по стеклянной пластине с фотографией в одном из цветов. Все изображения фокусировались на экране, и получалась цветная картинка.

После начала революции Прокудин-Горский принял решение эмигрировать во Францию, вывезя из страны 20 ящиков со стеклянными негативами. Спустя несколько лет после смерти фотографа его сын продал все сохранившиеся пластины со снимками Библиотеке Конгресса.
Для чего необходима цифровая обработка?

Долгое время снимки Прокудина-Горского не использовались, поскольку не было возможности качественно совместить три изображения в единую картинку. Дело в том, что при фотографировании одного объекта через три различных светофильтра невозможно избежать пространственных искажений. То есть, картинка на каждом из трех цветных снимков немного отличалась. При совмещении трех кадров по одной какой-либо точке возникало искажение объектов в других частях фотографии. Решить эту проблему удалось совсем недавно, когда для совмещений негативов решили использовать Adobe Photoshop. C его помощью удалось совместить цветные слои не по одной, а по нескольким точкам, в результате чего все пространственные искажения были устранены.

 ////.... https://fotoussr.ru/articles/prokudin-gorskij/

Вспомним, что уже в наше время при фотопечати в темной комнате использовался красный фонарь. Черно-белая фотобумага, даже вполне современная не реагировала на красный свет.

То же самое было и с фотопластинками в начале 20-го века. Изображение через зеленый, и тем более красный фильтры получить было сложно или вообще невозможно.

Повышение чувствительности фотоматериалов к тем или иным цветам называется Сенсибилизация.

Вот над сенсибилизацией и работали фотографические химики тех лет.

Множество ученых вели свои работы параллельно. Работал над улучшением свойств своих фотопластинок и Сергей Михайлович и вполне преуспел.

Конкретно заслуга Прокудина-Горского в развитии фотографической химии в том, что он:
1. Сумел повысить общую чувствительность эмульсии до такой степени, что экспозиция каждого снимка стала длиться около секунды.
2. 1906 году запатентовал свой собственный сенсибилизатор, превосходящий по качеству рецепт Мите. Новый состав расширял чувствительность бромосеребряной пластины равномерно на весь спектральный диапазон видимого света. В декабре 1906 года «Петербургская газета» сообщила, что исследователь предполагает получать «моментальные снимки в натуральных цветах, что представляет большой успех, т.к. до сего времени никем не получено».

Два этих улучшения и дали возможность проводить трехцветную съемку в реальных условиях, сохраняя непосредственность в позах моделей.
Я все-таки предположу, что выдержку Сергей Михайлович для каждого из трех снимков подбирал индивидуально.

Вообще, эволюция цветовой светочувствительности фотоматериалов хорошо показана на этой иллюстрации (makal47.ru):

– Ортохроматические фотоматериалы с чувствительностью к зеленым и желтым лучам с длиной волны до 560 нм;
– Изоортохроматические фотоматериалы с выравненной чувствительностью в диапазоне 400 — 590 нм;
– Изохроматические фотоматериалы — сенсибилизированы полиметиновыми красителями, имеют спектральную чувствительность до 650 нм (светло-красный цвет). Проявление таких материалов может проводиться при темно-красном освещении лаборатории, к которому они практически нечувствительны.
– Панхроматические фотоматериалы — имеют чувствительность во всем диапазоне видимого света (об этом говорит приставка пан-), поначалу имели провал в области зеленых цветов.
– Изопанхроматические фотоматериалы — в принципе те же панхроматические, но с выравненной чувствительностью к зеленым лучам.
– Инфрахроматические фотоматериалы имеют сенсибилизацию к инфракрасному излучению в области 760 — 920 нм, иногда даже до 1200 нм.

Обратите внимание, на этом снимке если приглядеться, то видно, что на коробке от фотопластин производства Прокудина-Горского написано, что они панхроматическме. Фото из музея Прокудина-Горского.
Идем далее. Получен тройной негатив. Что с ним делать?

Кстати, обратите внимание, что негативы имеют разную плотность и вообще выглядят то по-разному.

С тройного негатива нужно сделать тройной позитив. Делается ом простым контактным методом. Негатив накладывается на неэкспонированную фотопластинку и экспонируется равномерным светом.

Так получается тройной, по-прежнему черно-белый позитив.

Далее Сергей Михайлович стеклорезом разделял позитивы и помещал их в металлическую рамку, причем уже в горизонтальном порядке.

Зачем он это делал мне непонятно. В Сети немало изображений проекторов, конструкция которых рассчитана именно на вертикальное расположение слайдов.

Возможно, дело в том, что при горизонтальной ориентации, в процессе загрузки и выгрузки слайда из проектора (эта операция вертикальная) на проекционном экране картинка ползает вверх-вниз, но все цвета при этом сразу правильные.
Если загружать слайды в проектор, показанный выше, то на экране в момент загрузки будет мелькать некая цветовая фантасмагория. Ну, или нужно перекрывать световой поток на всех объективах, что увеличивает время показа.

Это только моя гипотеза, не более.

В общем, проектор, применяемый Прокудиным-Горским, предполагал именно горизонтальное расположение. Вот его макет. Фото из музея Прокудина-Горского.

Как уже отметили выше, хитрость проектора в том, что он проецирует одновременно 3 слайда, причем каждый снова через цветной светофильтр. Все три проекции накладывается и сливаются в одно изображение.
Проецируемое изображение получается цветным!

Как это работает разберем на примере. Допустим, мы ходим сфотографировать зеленый квадрат на абсолютно черном фоне.

Как будут выглядеть наши черно-белые негативы?

Через красный и синий светофильтры зеленый цвет не пройдет. Квадрат будет черным. И фон черный. Эти два негатива не экспонируются и останутся прозрачными.

Через зеленый фильтр наша сцена экспонируется и на негативе появится черный квадрат на прозрачном фоне.

Вот я сделал снимок для более наглядной демонстрации. Есть черный фон, есть зеленый квадрат, есть два светофильтра. Белый фон я также использую, чтобы был виден цвет фильтра и чтобы показать, что фильтры примерно одинаковой плотности и квадратик под красным фильтром не видно не потому, что он полностью затемняет картинку.
Под зеленым фильтром квадрат отчетливо виден, а под красным — полностью сливается с фоном.
 

Вот тот же снимок в черно-белом виде.
А вот как будет выглядеть негатив. Справа, если бы не было еще белого фона, все было бы прозрачно по всей площади.
Далее мы делаем позитивы. С первых двух полностью прозрачных негативов у нас выйдут полностью черные позитивы.

С третьего негатива получится позитив, у которого прозрачный квадрат на черном фоне.

Про проецировании через проектор с тремя светофильтрами окажется, что световой поток, окрашенный в красный и синий цвета, полностью перекрыт совершенно черными позитивами. А вот поток зеленого цвета, проходя через соответствующий позитив, отображает на экране ровно зеленый квадрат.

Цветное изображение с черно-белых носителей!

При сложных цветовых оттенках ситуация ровно такая же. Сочетание трех позитивов, за счет неодинаковой плотности в каждой конкретной точке, смешает цвета в нужной пропорции и даст на экране нужный оттенок.

Причем, если цвет фильтров на фотоаппарате и проекторе совпадают, но на экране будет именно правильная цветопередача со всеми оттенками, а не трехцветный комикс.

Нужно сказать, что во времена Прокудина-Горского была уже практика изготовления цветных слайдов. По-настоящему цветных.

Но время расставило точки над i. При длительном хранении изображений, состоящих из серебра, а не из красителей, они гораздо более долговечны.

Слайды Прокудина-Горского сохранились великолепно и позволяют сейчас (тем более, с использованием цифровых технологий) получать отличные цветные изображения, поражающие своими цветами и детализацией.